揭好莱坞10年“剧本黑名单”：促250部电影 160亿票房
电影《朱诺》让业界意识到好莱坞“剧本黑名单”的开发潜力
自2005年来，一年一度发布的好莱坞“剧本黑名单”，已成为了新好莱坞卖座电影的风向标。入围过“黑名单”的剧本，有250多部都被拍摄为电影，全球总票房达到160亿美元。这种全新的资源评判与共享方式，在一定程度上改善了好莱坞传统的项目筛选效率低下的问题，也为那些渴望在影视圈发展但苦无门路的人，提供了一个不错的途径。
“黑名单”是个意外的创造
像许多历史上出色的发明，这份由前环球影视前期开发经理富兰克林-莱纳德创建的名单，其实是出自于自我需要。前期开发人员的主要责任是筛选剧本，但成堆的阅读材料，却让挑选出“潜力股”的过程困难无比。在他眼中，传统的工作方式不但略带歧视，而且效率低下，“好比走进一个最好最大的会员制书店去挑书，但是所有书都是一样的白封面，只按字母顺序排列，而我找不到最好的那一本就没法回家。”
被大海捞针般的剧本筛选逼疯，在2005年圣诞节之前，莱纳德向不同电影公司的大约75到95名前期开发人员发送电子邮件，请他们列举出当年看过最好的剧本，为的只是自己在圣诞假期时有东西可以看。作为交换，他从这些同行的推荐中，规整总结出了一份当年质量最好的尚未制作的剧本名单，并取名为“黑名单”。几天后他发现，这部名单传遍了整个好莱坞，在那一年的名单上，现在家喻户晓的奥斯卡最佳原创剧本得主《朱诺》和独立喜剧《充气娃娃之恋》都榜上有名。
期初的“黑名单”还略为原始：每年莱纳德邀请大概500名左右的影视从业人员，来提名他们一年内看过最好的剧本，然后由他将票数最高的70到100部剧本及作者的联系方式整理成PDF文档，在12月份发布。为了做到完全公平，“黑名单”完全不计剧本作者的知名度和业内工作经验，上榜唯一的条件就是至少要有六票。
在“黑名单”的基础上，2011年莱纳德将它扩展成为一个业内数据型网站，充分运用同行评审的特点。现在任何人都可以花25美元变成网站的会员，得到上载自己原创剧本的机会，让更多业内人士看到自己的剧本。此外另加50美元可以得到业内人士对剧本的专业评价，高分的剧本不但有机会上榜“黑名单”，还会受到网站推荐，让那些无名但是质量优秀的剧本更容易被制片公司发现。目前网站上已有11500部电影和电视剧本，成为了很多电影电视业内人士必用的筛选工具。
争议抵不过群众热情
随着“黑名单”和莱纳德的收费网站在业内一炮走红，质疑的声音也随之而来。知名好莱坞业内资讯网站Deadline就认为，“黑名单”网站的收费性质，与那些以入门经验来引诱新人的骗子没什么两样，“这种模式只是给了那些根本混不下去的写手一些幻象。”
美国东部影视作家工会主席洛威尔-彼得森开始也对“黑名单”持怀疑态度，认为“这可能又是一个无底洞，骗梦想进入好莱坞的人乱扔钱进去”。但自从亲自与莱纳德交谈过后，他不但改变了这种看法，还同意与“黑名单”合作，在网站上为新人们提供入行建议。
面对各种各样的争议，莱纳德表示“黑名单”和网站的目的，都是为了给人们牵线搭桥，“虽然会收费，但那只是为上载和评审收取的费用，如果剧本因为我们而卖出去了，我们是不会因此抽成的。”他还强调网站收取的费用只是补贴自身经营成本，网站订阅是完全免费的。
不过总体来说，自2005年第一份名单发表以来，不同职位的好莱坞业内人士都表现出对这一新方式的赞同和兴趣：写手们更有信心自己会得到梦想中的工作，而经济人和才艺经理也为名单提供了更多选择而暗爽。
而根据行业内统计，好莱坞影视作家工会每年会注册大约五万部不同类型的剧本，但所有好莱坞制片公司每年的总出片量却只有150部，按照如此计算，一个剧本大概只会有0.3%的机会被制片公司相中，制作成电影。但从2005年到2013年间上榜“黑名单”的600部剧本中，就已有250部被制作为成片，这是将近42%的比例！对于一位新手来说，上“黑名单”就好像从预备队一下被提拔到一队正式参加比赛一般，因为所有人都知道：如果能让自己的剧本和名字在“黑名单”上出现，就代表了会被更多的人知道，哪怕最终剧本不会被制作成电影。
近年来转型做制片人的影星布拉德-皮特也说；“这真的很重要，因为电影制作太多时间是在一块一块找合适的部件了。”而他参与制片及主演的电影《僵尸世界大战》，正是源于2007年上榜“黑名单”的一部剧本。
市场竞争仍然激烈
虽然剧本“黑名单”的出现在某种程度上给予了新晋写手们一定支持，但不可否认好莱坞电影写作市场依然竞争相当激烈。在今天不景气的票房回报下，大型制片公司逐年降低自身电影产量，从而更多要求剧作家在没有合同的情况下“摸黑”写作。与此同时，经纪人开始做起了制片人本身该做的事，他们不但筛选剧本题材，还需提前寻找投资和艺人，然后才能拿着准备好的影视项目找制片公司来做发行业务。而这些被赶上架的制作方，对待剧作家和写手会比传统的制片公司要苛刻得多，造成现在好莱坞影视写作“僧多粥少”的现状。
除了竞争激烈，另外一个阻碍新手发展的原因在于，他们没法有效的找到经济人为自己代理。而制片公司与投资方有时无法鉴定写作素材的原创性，生怕因抄袭引来官司，因此都会和这些无人代理的剧作家保持距离。
普通剧本的流量之大，也是业内近期难以克服的障碍，“黑名单”的出现恰好缓解了这个问题，以网络共享代替了单一的人为操作。
就像“黑名单”的诞生，传统体质内机会的流失，却很好地激发了另外一些特殊运作，其中不乏像美国电影电视协会举办的“尼克尔基金”剧本大赛这样的活动。这项颇具威望的赛事，多年来为好莱坞提供了不少写作人才，赢家不但可以获得3万5千美元的奖金，还能得到与各路电影人见面的机会，被誉为好莱坞剧本界最好的“敲门砖”。无奈此类活动仍然竞争激烈，以2012年为例，7197名参赛剧本只有5位胜出，中标率不到0.07%。对此该基金负责人盖尔·安·赫德表示，现代电影产量虽然有下坡趋势，但变向创造了更多像网络与电视这样的新机会，使得剧作家不必刻意遵循之前的老电影制作模式发展。
近几年来，越来越多的“黑名单”陆续出现。网上图书卖家亚马逊急于创作自己的影视内容，邀请众多剧作家与新手上传他们的作品，不到几年时间，已有23部电影进入前期准备工作，亚马逊自己的“黑名单”也越做越大，在亚马逊网站上订阅的2300多名电影业内高层、演员、导演及助理，每个星期都会定期收到网站更新过的剧本名单。截止今年亚马逊的“黑名单”上已有11500部剧本，合作伙伴包括影视作家工会、华纳制片、福克斯、YouTube、圣丹斯电影节等等。但我们仍要感谢富兰克林-莱纳德创立的电视史上第一份“剧本黑名单”。