电影《控制》：社会的巨大照妖镜

　　中新网10月20日电 台湾《联合报》20日刊发影评文章称，《控制》是一部用悬疑包装，将婚姻关系描写成无底黑洞的心理惊悚剧，交给擅长塑造气氛的戴维芬奇执导，确实拥有相得益彰的巧妙合适。影片层次越见繁复精彩，让本来似是单纯夫妻对立的婚姻实录，终成整个巨大社会的照妖镜，而非只是流于“致命的吸引力”或是“史密斯任务”般的狭隘格局。 

　　文章摘编如下：

　　首先是叙事。和旧作“社群网战”一样，戴维芬奇将故事中对立双方的观点，都做了充分的铺陈，并没有明显是非曲直的决断。“控制”更复杂有趣的是，透过妻子在结婚周年纪念日的失踪，我们交错聆听来自丈夫的抱怨，以及妻子日记本里楚楚可怜的旁白自述；到了中段，突然观点一下子翻转，那个妻子的自述配合着她的“变脸”，也渐渐演化成事实的真相。小说作者吉莉安弗琳自己下手改编剧本，既找到新的诠释方式，亦未违背原典的精神，成功建立基础。

　　我们很少看到，敢在中场就把“谜”给解开的悬疑片型。当妻子的踪迹出现之后，“控制”也从原本的寻人主轴，骤变为另一种奇诡而不可测的新情调。原来，最可怕的并非人性扭曲或谋财害命，而是从众的愚昧与无知。说来说去，干卿何事的旁观者们，竟是最冷血而荒谬的事件共犯。

　　在电视新闻里自由心证、指导办案的妖艳女主播，和两个警探无论是刻板印象或误导所造成的错判，其实全都是殊途同归；律师利用媒体、民众自视正义的鞭笞，最后制造出的结果也没什么两样。就像夫、妻说法各异，但究竟在这椿婚姻关系之间，是谁控制住谁、哪个负了哪个？恐怕故事越说到最后，越没有人能给得出答案。

　　如同片终妹妹蜷缩在一角的哭泣，最可怕的不是真相为何，而是明明清楚、却又不得不随波逐流的无奈，那才是看不见尽头、最深邃的内在恐惧。

　　身处在台湾的你我，看着“控制”里逐渐失控的整场闹剧，简直足以感同身受到无以复加的地步。虽然片长近两个半小时，但全片几乎没有冷场，戴维芬奇把不同观点循序渐进地编织进来，层次越见繁复精彩，让本来似是单纯夫妻对立的婚姻实录，终成整个巨大社会的照妖镜，而非只是流于“致命的吸引力”或是“史密斯任务”般的狭隘格局。(涂翔文，影评人)