让灾难报道少点悲情 多点重生

　　中新网8月22日电 台湾《联合报》22日文章称，台湾近年灾难不断，人们最熟悉的残影是楼层坍塌，地面炸裂、车子弹飞、和死难者家属悲恸的面容。媒体只能用消费受难者影像来争取收视吗？面对灾难，媒体如何选择有意义的镜片看待世事，有待很多学习和成长。

　　文章摘编如下：

　　现代灾难的复杂化，已使灾难原因的探讨变得困难，媒体多喜欢用惊悚震撼的画面，召唤强烈的情绪。新闻的本质虽然要观众经常焦虑、恐惧和烦恼，但常常忘了人们还有坚韧的意志；灾难的深刻往往不在死亡悲恸，而是受难者重生的历程。

　　澎湖空难发生后两天，我遇到一位以前的学生，现在是某媒体记者，他奉命飞到澎湖采访。他第二天到达现场，已清理得差不多，但很多记者仍在现场和临时搭的灵堂间穿梭，他和所有记者一样，不断举起镜头，捕捉悲痛表情的瞬间，他说，“情绪愈强烈愈好，公司就是要这个”。他认为自己就是一位旁观者，只要捕捉更多生与死的画面，传回去让公司挑选，就可以交差了。

　　记者真的只是灾难的旁观者吗？新闻人应如何看待自己在灾难报道的角色？

　　美国已过世的华裔报人吴惠连(William Woo)，曾经出版《编者的信：我们从新闻和生命学到的教训》一书。他在书中提到，新闻不但是新闻讯息的竞争，也是价值和专业的竞争，新闻的重要价值在记者具有人性，伟大的记者是有人性的记者。

　　那么，人性能为新闻添加什么？

　　今年普利策新闻奖的突发新闻奖颁给波士顿环球报，资深编辑在编辑室宣布得奖时，特别提到波士顿马拉松爆炸案发生时，“我们有三名记者整晚跑遍波士顿所有收容伤员的医院，捕捉最值得纪念的故事”，他们心心念念的是如何用笔和各种数字工具，报道这血腥的集体记忆，以及人们如何从悲伤的印记勇敢前行。

　　用人性下笔描绘这场灾难，会有什么不同？

　　马拉松爆炸当下，该报在现场的记者生动引述一位目击者的话，在终点线的他“以为是为迎接胜利的选手施放烟火，没想到迎面而来却是一阵阵大爆炸的滚滚烟尘，和满地摔倒的人群”。

　　另一位记者艾伯描述现场陌生人如何伸出援手：一位女士受伤倒地动弹不得，无助仰望蓝天，旁边的陌生人立刻为她急救，和医护人员抬着担架，飞快送医。

　　充满哀号伤痛的急诊室是另一个现场，记者遇到认识的小区领袖，但这位父亲不顾受伤的儿子，叫医生先抢救另一伤势更重的陌生人。一位现场志愿者说，“这虽然是悲剧，但我看到的却是人性超越”。

　　新闻后续帮很多人找寻爆炸案失踪的亲人，也追踪两兄弟犯罪的心路历程，严肃探讨族群和宗教问题，更持续追踪受难家庭整个重建的历程。

　　评审说，该报“能以详细且富同理心地报导这场爆炸案，成为带着读者综览历史的管道”，这些报道“也代表大家努力从悲剧中复原的精神”。

　　台湾历次灾难中不是没有这种感人的故事。高雄气爆事件中，前镇里长陈进发不幸丧生，他儿子陈冠荣不是只自怨悲苦，反而忧虑其他人的无辜受累，“因为担心李长荣化工厂里员工的生计，因此决定撤销对荣化的假扣押”。新闻透过不同情感的体察，可以变得更加深刻动人。

　　希腊悲剧作家从来不会忘记，观众除了从戏剧中看到人类可能有多悲惨、疯狂、愚蠢外，还应该给人们保留深切同情的空间。面对灾难，媒体如何选择有意义的镜片看待世事，有待很多学习和成长。(苏蘅)